AI短剧越来越low，为什么？

最近在刷视频的时候，刷到了很多AI的粗制滥造视频，比较出名的就是“不烧心”了，这类视频剧情相似，人物的脸看着也都很像。

先简述一下，我接触AI短剧的历程吧，我能接触AI也算比较早的，但真正开始看恋爱短剧，是今年的事情，7月份看的比较多的是二次元向小说二创（应该是商单，做的水平是最高的），然后呢到了8月份，刷到的就是比较多的，真人形象的小说二创（这些比较有名的小说的二创）到了现在，就是啥都行“不烧心”这种真人形象的粗制滥造短剧，我很好奇为什么我刷的视频越来越低质了。

这篇不聊AI。我相信，在技术越来越发展的未来，这种视频不会变少，因为做差也变容易了。好的内容观众还是喜欢的，门槛也一起降下来了。

但如果技术不再是壁垒，那真正决定作品好坏的到底是什么？我觉得是——剧情和人物。聊个最近挺火的话题吧。

如果大家比较关注游戏和动漫的话，最近有个很有热度的话题叫“好女孩”，说的是那种经历复杂、身上有“污点”的女性角色。争议大得吓人，好像谁碰谁死。

《哀鸿城破十日记》里的林翩翩，创作者特别喜欢强调她“好女孩”的身份，加上这角色本身够特殊，争议必然会这么大。

但你说这种角色本身有问题吗？没有。

小福子，老舍写的，被抛弃，卖身养弟弟。论“经历复杂”，她比林翩翩复杂多了。但你看完《骆驼祥子》，你不会觉得老舍在说“她是个好女孩”。你只会觉得，那个时代，那个人，没得选。

林翩翩的创作者在“证明”她是好女孩。小福子的作者在“呈现”她怎么活。

一个是辩护，一个是理解。

辩护让人反感，理解让人沉默。

再说剧情。

人物定了，剧情基本就定了。剧情没什么神秘的，就是人物被什么东西推着往前走一步。

我一般看这么几样：欲、爱、恨、情、仇、性。

不用当标签用，当推力用。

欲让人做不理智的事，故事多半从这儿开始。 爱是想去的地方，但一直没到。 恨是把忍着变成动手。 情是让人值得被在乎。 仇是一笔迟早要还的账。 性是两个人的时候，谁高谁低就露出来了。

有一点我觉得挺要紧：人被推着走一步，得掉点东西。情绪不是白来的。

反套路也是这几年常听的一个词。我理解它没那么复杂，就是人物按自己的性格走，哪怕跟读者想的反着来。

有几条我自己写的时候会用到。

最大的转折别压在结尾，往中间挪挪，后半段专门写塌了以后怎么办。

和解别一次给完，可以谈条件，可以拖着，可以只给一半。

那个更稳的路要写得真让人动心，不然人物不选它不算什么选择。

结局前先让他失去点什么，团圆之前总得赔点东西上去。

恨最好长在爱里面，仇要算在情里面。孤零零讲一种情绪，读者很快就觉得是套路。

拿《简·爱》对一下比较清楚。

简从没装过自己不爱罗切斯特，她想要他，这条挺要紧。 后来她走，是她自己走的，不是被人撵的。

里德舅妈折磨她那么多年，读者都等着看她报复。 她去了，回来了，把话讲完，就放下了。 不报复，也没跪下去求原谅。

婚礼上知道她已经嫁了人。 这个转折在全书正中间。 后半本写的不是她怎么崩溃，是她之后的日子。

罗切斯特要她留下来当情人，她没答应。 不是不爱，是她在那个关系里什么都没有，只有半个不体面的身份。 圣约翰的求婚条件倒是不错，体面，正当，是条正经路。 她也没答应，因为对方要的是她能干，不是她这个人。 一个有权，一个无礼，都给不了，她才成了简·爱。

最后她回来的时候自己有钱了，罗切斯特眼睛瞎了腿也瘸了。 两个人差不多齐平，这时候的婚姻才算数。

在说回AI视频创作，开头写的有点绝了，还有很多的创作者借助于AI，说了很多有意思，有价值的视频，比如来自B站的大圆镜科普这是一位AI科普视频创作者，借助AI，他可以高频并且高质量的去产出科普物理学、医学、哲学等内容的视频，观众从有趣的视频中学习到知识非常好的形式。

我对于使用AI进行创作保持乐观的态度，但是这种，但对以量取胜的策略感到反感，期待未来有更多的优质内容。